Un libreto de ópera, como una letra de canción, es un texto que debe invitar a ser cantado –cantado de una manera amplia– pero no a ser hablado. Si un pretendido libreto de ópera puede ser hablado deja de ser un libreto. Así de simple. Y si es leído en voz baja, tiene que estimular la imaginación musical, el lector tiene que poder imaginarlo cantado y rodeado de música. Un buen libreto de ópera –pensemos en los clásicos– suele tener atributos que la palabra cotidiana no necesariamente posee: ritmo, musicalidad, repeticiones, enumeraciones, formas extraordinarias de nombrar cosas, exageraciones, locura, y, sobre todo, concisión, poder decir un máximo de ideas y acciones con un mínimo de palabras. Creo que La astilla de hueso tiene todos estos atributos y además, curiosamente, se deja leer. Oscar Strasnoy

Entre los objetos de una excavación realizada en el Taller de reparación de estatuas de Buenos Aires un arqueólogo encuentra una estatuilla vudú con una astilla de hueso clavada en el corazón. Al pincharse, cae un rayo que revive al retrato de Manuelita Rosas y a una estatua de Diana Cazadora. Manuelita ha venido a continuar una historia de amor con quien talló el muñeco vudú.