SINOPSIS

Distanciamiento, canciones que interrumpen la trama, carteles que anticipan hechos futuros, consejos al público, acción política y reflexión moral enlazados con los gestos sociales… son conceptos que quedaron tan asociados a su teatro como las escenas de La Opera de Dos Centavos o Madre Coraje. Bertolt Brecht (Alemania, 1899-1956) comenzó su carrera como un dandy literario en la Era Weimar, pero rápidamente se convirtió en una figura revolucionaria que luchó para remover todas las complicidades políticas de su arte. Desde 1926, su teatro “épico” insiste en promover, tanto entre actores como espectadores, pensamientos capaces de influir sobre la realidad. “Distracción” es una mala palabra en su vocabulario. Ni el nazismo ni el macartismo que padeció en Estados Unidos le impidieron mantener una clara y virulenta coherencia ideológica.

INDICE

3- ACTO I JUVENTUD

10- Balada del soldado muerto

23- Tambores en la noche

34- En la jungla de las ciudades

40- La vida de Eduardo II de Inglaterra

45- Un hombre un hombre

59- La ópera de dos centavos

66- Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny

83- Kulhe Wampe

87- Santa Juana de los mataderos

94La Madre

102- Cabezas redondas y cabezas puntiagudas

112- Los fusiles de la señora Carrar

114- Terrores y miserias del Tercer Reich

121- Madre Coraje y sus Hijos

124- La buena persona de Szechwan

132- Mr. Puntila y su criado Matti

138- La resistible ascensión de Arturo VI

145- Las visiones de Simone Machard

147- Schweyk en la Segunda Guerra Mundial

153- El círculo de tiza caucasiano

158- La vida de Galileo

166- Los días del comunismo

169- Ensemble Berlinés

175- Glosario