En 1984 Beatriz Sarlo dictó por primera vez la materia Literatura Argentina II en la

Facultad de Filosofía y Letras de la UBA. Comenzaban los años de la primavera

alfonsinista, cuando volvían a la universidad intelectuales y profesores que habían

estado en el exilio o habían atravesado la dictadura sosteniendo la discusión política

y teórica puertas adentro, en grupos de estudio y en revistas; cuando docentes y

estudiantes modificaron el plan de la carrera de Letras, buscando otros modos de

reflexionar sobre la literatura, la crítica, la lingüística, la lengua y la cultura clásicas.

Este libro, editado amorosamente por Sylvia Saítta, recupera esas clases ya míticas,

cuando todo estaba por hacerse y por pensarse. Semana a semana, Beatriz Sarlo

analizaba obras y proponía pensar la literatura argentina a partir de hipótesis que se

convertirían en “lugares comunes” de la crítica. Así, mientras en la televisión podían

seguirse las audiencias del Juicio a las Juntas, ella se preguntaba por la vigencia de

Operación Masacre de Walsh, por sus testimonios, por la primacía de ese autornarrador justiciero y por la completa ausencia textual de Enriqueta Muñiz, quien fue

fundamental en el proceso de investigación. Leía el Evaristo Carriego de Borges en

clave de minuciosa ruptura con las tradiciones, como gran estrategia de comienzo, y

Respiración artificial de Piglia como un modo de pensar la verdad histórica, trazar un

mapa literario y ubicarse en él. Ponía en duda la supuesta polifonía de La traición de

Rita Hayworth de Puig, y desplegaba fascinada las capas y capas compositivas de

Cicatrices de Saer. Al mismo tiempo, armaba las piezas de un marco teórico

novedoso y presentaba un sistema literario –el “canon Sarlo”, comentado y criticado

por escritoras y escritores, colegas, periodistas culturales– en el que convivían

quienes ahora el público general reconoce como los grandes clásicos del siglo XX

con autoras y autores más contemporáneos.

Zambulléndose en los textos para contarnos cómo están hechos, de dónde salen los

materiales y cómo se traban en una forma, Sarlo enseñó y sigue enseñando modos

de leer, de hacerse preguntas, de sacar a la literatura de su zona de autosuficiencia.

Estas clases son ejercicios críticos maravillosos, con su propia dosis de intriga y

expectativa, pero también herramientas imperdibles para profesores, estudiantes y

lectores apasionados